BROSSA QUATRE EMPLAÇAMENTS
1. Joan Brossa – Emplaçament en dues parts (1998), medidas variables
I Realitat
En el poema Realitat, una cuerda pende de una polea y sus extremos tocan al suelo. Nos habla de la actitud realista, del «seny» y de quienes tocan de pies en el suelo, de la mentalidad del homo faber, del trabajo como producción, del dominio del hombre práctico, de la economía y del peso de la cargante cotidianidad, desde el materialismo y el positivismo.
II Somni
En Somni, la polea está alzada en el mismo punto, pero sin cuerda, como suspendida en el aire. Es la genuina expresión del sueño, como metáfora del vuelo. ALA es la palabra que da vuelo al poema. Una «A» reposa sobre un antiguo orinal de los llamados «Don Pedro», con un sombrero de copa alta al revés; la otra «A» se sienta sobre una silla. La «L» está colgada de la polea, como un suspiro. El triángulo de los tres elementos configura la acción de emprender el vuelo a partir del sueño en vez de quedarse uno sentado en la silla o en el orinal viendo pasar la vida. Como el doble rostro de la máscara teatral -la risa y la tragedia-, en este poema doble se contraponen dos actitudes ante la vida, la realista y productiva o la creadora, improductiva y mágica, guiada por el sueño. La cuerda está en la mente del espectador al unir las tres letras.
2. Joan Brossa – Emplaçament, Crisi (1998), medidas variables
Una sábana colgada con pinzas de tender la ropa nos muestra una taquilla de teatro dibujada en el centro. La crisis no es evidentemente económica -por la taquilla no para de entrar dinero-, sino de las ideas que se ponen en escena. La crisis es de creación. El teatro ha entrado en el malentendido de la cultura del espectáculo, que es la del dinero; pero la magia del teatro, la poesía de la escena se ha perdido. ¿Quo vadis teatro?
3. Joan Brossa – Emplaçament, Caront (Concebido en 1994. Realizado en 1998), medidas variables
Una barca descansa sobre un suelo de papel de confetti de diferentes colores, iluminada por una luz de sobremesa. Barca y luz son la puesta en escena -casi teatral- de la mesa del burócrata que hace honor a la vida de Kafka. Es la barca de Caronte, el barquero que traspasa a los muertos de una orilla a otra del río. Hoy todos los «muertos» pasan por la mesa del burócrata, del funcionario. Los muertos, tanto en un sentido real como figurativo, son de sobremesa. La mayor parte de los asuntos relevantes se despachan en la mesa del burócrata, siempre iluminada con bombillas de pocos vatios. Es como si el hecho mágico de la vida y de la muerte hubiese desaparecido para dejar paso sólo al trámite.
4. Joan Brossa – Emplaçament, Interior a l’interior (Concebido en 1994. Realizado en 1998), 233 x 117 x 117cm
El mago Partagás tenía una jaula que se parecía a ésta. Primeramente la mostraba vacía y luego hacía aparecer en ella a una chica. Metáfora de la persona, esta jaula que respira entre rejas guarda bajo cerrojo lo más apreciado: la psique, el alma, simbolizada aquí por un pez rojo, vivo, encerrado en la membrana de una pecera que reposa sobre una mesa velador, que da al movimiento del pez un aspecto mecanicista. El alma de la persona, la parte viva, se queda encerrada en un medio que es de otra naturaleza. El pez nos remite a los vestigios de una psique de estados humanos anteriores, tal como lo recuerda Magí A. Cassanyes: «En nuestro cerebro se deben hallar asimismo ciertas grietas y rellenos correspondientes a esta manera de pensar, así como en la forma de ciertos órganos humanos deben hallarse vestigios del estado pisciforme» (Traducción de «Vers màgia», «D’Ací D’alla», número extraordinario, invierno de 1934). El poeta invita a la introspección de estados pretéritos del alma, un acto de reconocimiento de la psique como espacio de nuestro cerebro destinado a las ideas y a la sutileza.
5. Joan Brossa – Diana (Concebido en 1996. Realizado en 1998), 95 x 141 x 71cm
Un sillón tapizado en rojo, con el tipo de tela utilizada en las butacas de un teatro de ópera, se dedica a la mentalidad pasiva, a la gente llamada «patata de sofá», que se lo traga todo, venga de donde venga, sobretodo de la televisión. Tres flechas clavadas en el respaldo son el arma asesina de este tipo de actitudes que adocenan las personas y que nublan y matan su capacidad de pensar.
6. Joan Brossa – Foguera (Concebido en 1997.Realizado en 1998), 30 x 40 x 30 cm
Cerca de un radiador caliente, reposa un fajo de leña y encima una carta de tarot con la imagen del demonio, artífice diabólico de este ardor profundo que se filtra en todas las casas, símbolo del infierno. Cada casa es un infierno, dice el refrán popular.
Pilar Parcerisas
